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Ian Lucas y Marley fueron enviados para cubrir el Mundial 2026 en Estados Unidos, y vivieron un momento indiscreto cuando el conductor se metió en la habitación de hotel del influencer y vio que no estaba vacía.

Todo sucedió en vivo, cuando el conductor de Telefe reveló por accidente la intimidad del exparticipante de MasterChef Celebrity y encontró a la novia del joven en su dormitorio. Renata, lejos de intimidarse, conversó con Marley.

Mientras Lucas le pedía por favor que saliera del lugar, Marley no paraba de reírse por la inesperada visitante: «¿Quién está? ¿La novia?», lanzó el locutor, que no aguantó y la entrevistó. «Bienvenida, Renata», cerró el presentador.

La chica se llama Renata, y está acompañando al influencer en la cobertura de la Copa FIFA con el programa Por el mundo Mundial, donde muestra las distintas sedes y el color de los hinchas.

Quién es Renata Mónaco, la novia de Ian Lucas

Ian Lucas comenzó una relación con Renata Mónaco, una joven que tomó mayor notoriedad a partir de su noviazgo con el influencer, quien está en Estados Unidos cubriendo el Mundial 2026. Tras conocerse el romance, la chica, que tiene un perfil marcado por viajes y lifestyle, sumó miles de seguidores en redes: más de 23 mil en Instagram y casi 100 mil en TikTok. La pareja se conoció a través de amigos en común y la relación es reciente, según trascendió en los medios.

Tras varios meses de rumores, la actriz y el músico confirmaron su relación con una contundente postal publicada en Instagram: «Directo al corazón».

Gimena Accardi y Seven Kayne confirmaron su romance con una foto demoledora donde se ve a la actriz compartiendo un momento íntimo con el músico, según publicaron ellos mismos en sus cuentas oficiales en redes sociales.

Los protagonistas de las serie vertical TILF dejaron atrás meses de intrigas, especulaciones y desmentidas, y se mostraron juntos a menos de un año de la separación de la actriz del actor Nico Vázquez, luego de una relación de 18 años.

El músico publicó una historia de Instagram tomada en una cena íntima, donde se ve a la artista mirándolo fijo a los ojos y están tomados de la mano. En el espejo que aparece detrás de ella se ve la frase «Directo al corazón» escrita en rojo.

La reacció de Accardi no se hizo esperar: reposteó esa imagen en su perfil y le sumó el emoji de una carta con un corazón, dejando en claro el amor que tienen el uno por el otro ante millones de seguidores.

¿Quién es Seven Kayne, la pareja de Gimena Accardi?

Seven Kayne es la nueva pareja de Gimena Accardi. Lo confirmaron después de meses de rumores que la vinculaban con Joaquín Cordovero, tal es el verdadero nombre del cantante y compositor de 27 años. El compositor es una de las figuras destacadas del trap y la música urbana en Argentina.

Noticias relacionadas

Antonela Roccuzzo, furiosa por la noticia falsa que involucró a la familia de Lionel Messi, dejó de seguir en Instagram a las cuentas oficiales de Luzu, de Nicolás Occhiato y de Florencia Peña luego de las graves declaraciones de la actriz, quien había confirmado al aire la supuesta muerte de Jorge Messi.

Según reveló un usuario de X, tras enterarse de las palabras de la actriz, Antonela tomó la decisión de dejar de seguir al canal. El gesto no pasó desapercibido entre los usuarios de las redes sociales, que rápidamente advirtieron el cambio y lo interpretaron como una muestra de su enojo por la difusión de la falsa información sobre la salud de su suegro.

Las palabras de Florencia Peña, el origen del escándalo

La noticia de la supuesta muerte de Jorge Messi comenzó a circular durante la mañana del jueves. Pese a que fue desmentida rápidamente por la prensa deportiva, Florencia Peña la dijo al aire durante El Show del Verano, ciclo que conduce junto a Marley en Luzu. «Chicos, no quiero darles una mala noticia, pero acaba de morir el papá de Messi», lanzó con preocupación.

Inmediatamente, las imágenes se viralizaron en las redes sociales y los usuarios no la perdonaron. Fueron muchos los periodistas que cuestionaron duramente su rol al frente de un medio de comunicación y cómo pudo dar una información de semejante magnitud al aire sin haberla chequeado antes.

‘Underhouse’, publicado en Abra el 12 de junio, cierra la serie de lanzamientos del productor madrileño

Karretero continúa atravesando uno de los momentos más sólidos de su trayectoria artística con una intensa primavera marcada por una sucesión de lanzamientos que refuerzan su posición como uno de los productores españoles más activos y reconocidos dentro de la escena house internacional.

Entre abril y junio, el artista ha protagonizado un total de seis referencias repartidas entre algunos de los sellos y plataformas más influyentes del circuito actual, mostrando una vez más su versatilidad en el estudio y su capacidad para adaptarse a diferentes sensibilidades dentro del house contemporáneo.

La serie arrancó el pasado 17 de abril con ‘Hold On’, colaboración junto a JB Martinz publicada en el prestigioso sello Avotre, plataforma fundada por Santé y convertida en una de las referencias habituales para los sonidos house y tech-house de nueva generación. El track confirmó la excelente sintonía creativa entre ambos artistas, y obtuvo una gran acogida en pistas y playlists especializadas.

La actividad continuó durante mayo con una auténtica cascada de novedades. El día 6 vio la luz el EP ‘House Triangle / Serrano’s Kitchen’, una referencia de tres cortes que profundiza en el característico lenguaje sonoro de Karretero, donde los grooves orgánicos, las percusiones detalladas y la energía de club conviven con una producción especialmente cuidada.

House Delivery, Too Many Rules, Kubbo Records, Abra…

Tan sólo dos días después llegaría ‘Magic Sax’, publicado a través de House Delivery, una producción orientada claramente a la pista de baile que combina elementos clásicos del house con una visión contemporánea y dinámica, manteniendo la identidad que ha convertido al productor en una referencia habitual para DJs de todo el mundo.

La recta final de mayo concentró, además, dos nuevos lanzamientos el mismo día. Por un lado, el EP ‘Reflinn’, publicado en Too Many Rules, formado por dos cortes donde Karretero explora texturas más profundas y sofisticadas sin renunciar a la contundencia rítmica que caracteriza a sus producciones. Por otro, ‘Yolele’, editado a través de Kubbo Records, completó una secuencia de publicaciones que ya anticipaba el excelente momento creativo del artista.

A esta racha se suma ahora ‘Underhouse’, publicado a través de Abra, el sello impulsado por Blond:ish. Este nuevo lanzamiento añade una nueva dimensión a la primavera de Karretero, conectándolo, además, con una de las plataformas más influyentes del house global actual. La visión musical abierta y vanguardista de Abra encaja de forma natural con la capacidad del productor español para moverse entre grooves sólidos, personalidad sonora y sensibilidad de pista.

Con seis referencias publicadas en menos de dos meses, Karretero reafirma una trayectoria construida desde la evolución constante, la personalidad sonora y una conexión permanente con la pista de baile, consolidando un 2026 que se perfila como uno de los años más destacados de su carrera.

El representante de Florencia Peña, Sebastián Centeno, la defendió en vivo luego del escándalo que se generó por la fake news que dio en su programa de streaming y que involucraba al padre de Lionel Messi. Aseguró que la actriz «está completamente destrozada» por lo que pasó y cuestionó las críticas que recibe en medios y redes sociales.

En Primicias Ya, por la pantalla de América, Marina Calabró aseguró que mantuvo una conversación privada con el representante de Peña. «Sebastián me dijo de manera privada que Flor está con un ataque de pánico, que estaban evaluando pedir una ambulancia y cancelar la función de Las Hijas«, explicó.

Tras poner en contexto lo sucedido, el representante de la actriz salió al aire y la defendió a capa y espada. «Florencia pidió disculpas. Estaba haciendo un programa en vivo y creyó en la productora, que le aseguró que la información que le estaban dando estaba chequeada», declaró.

Cómo se encuentra Florencia Peña tras el escándalo en LUZU

El representante de Flor Peña detalló cómo se encuentra la actriz tras dar un paso al costado de LUZU. «Está completamente destrozada, está rota. Me asusté cuando la vi», reveló. Y agregó: «Es muy lamentable porque trabajamos en esto, entendemos el poder de la voz que tiene Flor».

«¿Ahora la quieren matar? Florencia se equivocó al dar una información que la producción le confirmó. Lamentablemente no puede mirar todo. Ella está muy mal. La conocen a Flor, te podrá gustar o no gustar, pero esto es mucho más delicado. Se equivocó, pero ¿por eso la van a matar?», cuestionó.

Finalmente, continuó defendiendo a su cliente y puso el foco en el delicado momento que atraviesa la artista a pesar de haber pedido disculpas: «¿La van a salir a descuartizar? ¿Qué le quieren hacer? ¿Quieren que se tire del balcón?», expresó totalmente indignado.

Los dichos de Florencia Peña, el origen del escándalo

Durante la mañana de este jueves, Florencia Peña cometió un grave error al anunciar al aire que Jorge, el padre de Lionel Messi, había fallecido. La noticia generó una gran conmoción en el estudio hasta que, minutos después, advirtieron que se trataba de una fake news.

Todo ocurrió durante la emisión del ciclo El Show del Verano, programa que conduce con Marley. En un momento, Flor interrumpió la conversación con tono serio: «Chicos, no quiero darles una mala noticia, pero acaba de morir el papá de Messi», lanzó con preocupación.

De manera inmediata, empezaron a surgir cuestionamientos en el piso. «¿Pero fue de golpe? ¿Qué pasó?», preguntó Peña, impactada por la supuesta novedad. Incluso, llegó a mencionar las posibles consecuencias que podría tener para el futbolista. «Duro, ¿no? En el medio del Mundial. Se va a tener que ir», comentó.

Inmediatamente, las imágenes se viralizaron en las redes sociales y los usuarios no la perdonaron. Fueron muchos los periodistas que cuestionaron duramente su rol al frente de un medio de comunicación y cómo pudo dar una información de semejante magnitud al aire sin haberla chequeado antes.

Ángel de Brito, durante su programa en Bondi, llevó tranquilidad sobre el estado de salud de Jorge Messi y se refirió al difícil momento que atravesó Florencia Peña al aire, luego de asegurar la muerte del padre de Lionel Messi, información que finalmente resultó ser falsa.

La noticia de la muerte de Jorge Messi comenzó a circular durante la mañana, pese a que fue desmentida rápidamente por la prensa deportiva, Florencia Peña lo dijo al aire durante el Show del Verano, ciclo que conduce junto a Marley en LUZU, “chicos, no quiero darles una mala noticia, pero acaba de morir el papá de Messi«, lanzó con preocupación.

Inmediatamente, las imágenes del streaming se viralizaron en las redes sociales y los usuarios no la perdonaron. Fueron muchos los periodistas que cuestionaron duramente su rol frente a un medio de comunicación y cómo pudo dar una información de semejante magnitud al aire sin haber chequeado.

Qué dijo el conductor

Ángel de Brito, fue uno de los periodistas que tomó la palabra y llevó claridad a la audiencia sobre la salud del padre del capitán de la selección.

«Solo lo voy a decir porque todos me lo están preguntando… No me parece bien ahondar en detalles de una persona que no está expuesta, hay muchos rumores que circulan todo el tiempo que no son ciertos. Sí es verdad que Jorge tiene una enfermedad y que lo están tratando en el Hospital Español de Rosario pero nada más», declaró.

Y continuó, «Jorge tiene una enfermedad, Celia lo está acompañando al igual que toda la familia, por eso las lágrimas de Messi también».

En este sentido se refirió a Florencia Peña, “cuando ocurran las cosas, se van a saber. No se suban a cualquier fake news porque hay gente que está al pedo y que inventa cualquier cosa para tener prensa o 5 clicks más. Es un nivel de locura total», exclamó enojado.

Toda la criptografía moderna descansa sobre una suposición incómoda: los números aleatorios que usan los sistemas de cifrado no son realmente aleatorios. Son pseudoaleatorios, generados por algoritmos deterministas que producen secuencias suficientemente impredecibles para los estándares actuales pero que en principio podrían reproducirse o predecirse con el hardware y los métodos del futuro. Un equipo de la ETH Zurich acaba de demostrar que es posible generar números que no tienen ese problema: números cuya aleatoriedad está certificada por la física cuántica y que, según sus autores, permanecerán perfectamente aleatorios por toda la eternidad.

Por qué las computadoras clásicas no pueden generar aleatoriedad real: el problema del determinismo

Un programa de computadora es una secuencia de instrucciones deterministas: dado el mismo estado inicial, produce siempre el mismo resultado. Los generadores de números aleatorios de software usan semillas, datos del entorno del sistema como la hora exacta, movimientos del ratón o temperatura del procesador, para producir secuencias que parecen aleatorias pero que podrían reproducirse si se conociera la semilla. Incluso los generadores basados en efectos físicos cuánticos, que hasta ahora eran la mejor alternativa, pueden contener sesgos sistemáticos, pequeñas asimetrías que hacen que algunos valores sean ligeramente más probables que otros.

Andreas Wallraff, investigador de la ETH Zurich que coordinó el estudio publicado en Nature, lo explicó así: «Incluso los modernos generadores de números aleatorios basados en efectos cuánticos no son completamente inmunes a errores sistemáticos o sesgos». La pregunta que su equipo se planteó es si existe algún mecanismo que permita tomar una fuente de aleatoriedad imperfecta y extraer de ella aleatoriedad certificada como perfecta.

La solución: la prueba de Bell como certificado de aleatoriedad y dos qubits a temperatura cercana al cero absoluto

La clave del experimento es la prueba de Bell, un test diseñado en los años 60 para distinguir entre la mecánica cuántica y las teorías clásicas con variables ocultas. En términos simples: si dos partículas cuánticas entrelazadas producen correlaciones en sus mediciones que superan cierto umbral estadístico, esas correlaciones no pueden explicarse por ninguna regla oculta clásica ni por ningún comportamiento preprogramado. Son genuinamente aleatorias, en el sentido más fundamental de la física.

El equipo construyó un sistema con dos qubits superconductores conectados por un tubo de 30 metros de longitud, enfriados a temperaturas cercanas al cero absoluto. Los fotones viajan entre los qubits creando entrelazamiento cuántico: una medición en un qubit influye automáticamente en el resultado del segundo, aunque estén separados. La separación de 30 metros garantiza que durante la medición no haya intercambio de información entre los dos qubits, preservando la aleatoriedad. En 9 horas, el sistema realizó más de mil millones de pruebas de Bell, produciendo correlaciones tan fuertes que no pueden tener ninguna explicación clásica.

Amplificación de la aleatoriedad: partir de fuentes imperfectas y llegar a aleatoriedad perfecta

El concepto central del método se llama amplificación de la aleatoriedad. El sistema no requiere una fuente de aleatoriedad perfecta como punto de partida: puede tomar entradas con sesgos, pequeñas asimetrías en la distribución de probabilidades, y producir salidas que están certificadas como perfectamente aleatorias. El coautor Renato Renner lo formuló de esta forma: «Las mejoras técnicas nos han permitido, por primera vez, crear números aleatorios que permanecerán perfectamente aleatorios por toda la eternidad, independientemente de los métodos analíticos utilizados para evaluar su aleatoriedad».

Para la criptografía, la implicación es significativa. Una clave de cifrado generada con este sistema no podría romperse ni por computadoras cuánticas futuras ni por métodos analíticos que todavía no existen. La aleatoriedad no es un estado temporal que tecnologías futuras podrían superar sino una propiedad garantizada por las leyes de la física cuántica. El desafío pendiente es escalar el sistema: actualmente produce aleatoriedad certificada a una velocidad relativamente baja, y llevarlo a velocidades útiles para aplicaciones criptográficas masivas requiere ingeniería adicional.

La muerte de Daveigh Chase sorprendió en las úlitmas horas, y trascendió que quien dice ser su novio es el centro de las críticas de los amigos de la actriz: «Nadie lo conoce», remarcaron.

El entorno más íntimo de la artista, de 35 años, pidió al público que no donen fondos a la plataforma GoFundMe, a beneficio de su supuesta pareja y la familia de ella, Roy Hernández.

El representante de Chase, John Ryan, habló con The New York Times y remarcó sobre el hombre que «un hombre que dice ser su novio, del que ninguno de nosotros conoce, ni sus amigos ni su familia, hemos oído hablar de él, creó una campaña en GoFundMe en nombre de ‘ella y su familia’, en la que la puso a ella como organizadora”.

Según explicó el círculo cercano a la protagonista de La Llamada tenía un fondo fiduciario donde se acumulaban sus regalías por los trabajos cinematográficas.

¿Cómo murió Daveigh Chase?

Daveigh Chase, conocida por interpretar a Samara Morgan en La llamada y dar voz a Lilo en Lilo & Stitch, falleció el 16 de junio de 2026 a los 35 años. Su muerte se debió a la meningitis y una infección en la sangre, lo que causó el colapso de sus órganos. La joven pasó un tiempo viviendo en la calle como indigente y al momento de su muerte, presentaba un cuadro de delgadez extrema debido a sus condiciones de vida y de salud.

Durante años, la promesa del robot humanoide doméstico fue bastante clara: una máquina capaz de ordenar la casa, cargar bolsas, preparar un café o ayudar a personas mayores. Algo entre mayordomo, asistente y electrodoméstico con piernas. Pero el primer gran salto comercial de 2026 parece ir por otro camino mucho más raro: robots diseñados no tanto para trabajar, sino para acompañar.

Según informó The Standard, UBTECH Robotics abrió la preventa en China de su U1, un robot humanoide “hiperbiónico” de tamaño real orientado a la compañía emocional. La compañía habría acumulado cerca de 4.000 reservas en diez días y más de 10 millones de yuanes en depósitos, aunque conviene marcar el matiz desde el principio: hablamos de preventas con depósito, no necesariamente de ventas finales cerradas.

No es un robot para limpiar la casa: es un producto de compañía emocional

El U1 forma parte de UWORLD, la nueva marca de consumo de UBTECH. De acuerdo con Gasgoo, la preventa comenzó el 2 de junio en JD.com y el producto tendrá una presentación oficial el 30 de junio. La reserva exige un depósito de 3.000 yuanes y las entregas iniciales están previstas antes del 15 de septiembre.

La idea no es venderlo como robot industrial ni como plataforma abierta para desarrolladores. De hecho, la propia ficha de preventa citada por Gasgoo indica que no permite desarrollo secundario. Su propuesta está más cerca de una máquina de presencia: conversar, recordar interacciones, reaccionar con gestos, mover la cabeza, parpadear y construir una especie de vínculo personalizado con el usuario.

Dos modelos, tamaño humano y una autonomía bastante limitada

El U1 llega en dos versiones. Según The Standard, el modelo masculino mide 1,83 metros y pesa 42 kilos, mientras que el femenino mide 1,68 metros y pesa 35,2 kilos. Ambos tienen 88 grados de libertad, conectividad WiFi, apariencia personalizable y una batería que ofrece entre 2 y 4 horas de uso por carga.

Ese último dato baja bastante la fantasía a tierra. Un robot humanoide de compañía que necesita recargarse cada pocas horas todavía está lejos de ser una presencia continua en el hogar. Puede funcionar como objeto de lujo, curiosidad tecnológica o experiencia de interacción, pero no como compañero permanente sin pausas ni logística.

El detalle incómodo: solo para adultos

La compañía está apuntando a un público adulto. The Standard señala que el producto solo está disponible para mayores de edad, y medios chinos como Tencent recogen que la línea se promociona como un robot de compañía emocional con versiones masculina y femenina.

Ahí empieza el debate más delicado. No estamos ante un altavoz inteligente con ruedas. UBTECH está vendiendo una figura antropomórfica, personalizable, con memoria y apariencia humana. Eso abre preguntas sobre privacidad, dependencia emocional, límites de la personalización y hasta derechos de imagen si los usuarios empiezan a pedir modelos demasiado parecidos a personas reales.

Las reservas son llamativas, pero no significan que el producto esté probado

El dato de casi 4.000 reservas suena potente, sobre todo si se compara con las ventas históricas de humanoides. Tencent recoge que UBTECH vendió 1.079 robots humanoides durante todo el año anterior, por lo que una preventa de miles de unidades sería un salto notable para la compañía.

Pero también hay que mirar la letra pequeña. Sina advierte que los depósitos son reembolsables, que el precio final todavía no está publicado y que la compañía no ha mostrado con claridad capacidades como caminar de forma autónoma o manipular objetos con las manos. En los vídeos difundidos hasta ahora, lo más visible son gestos faciales, parpadeo, movimientos de cabeza y estética de “pareja” o personaje.

Es decir: el U1 puede ser un éxito de marketing antes de ser una revolución robótica.

Mientras tanto, Unitree quiere vender un mecha tripulado

El otro extremo de esta fiebre humanoide lo representa Unitree. La empresa china presentó el GD01, una máquina tipo mecha que puede alternar entre postura bípeda y cuadrúpeda. Según Global Times, mide unos 2,7 metros, pesa alrededor de 500 kilos con una persona dentro y tiene un precio de referencia de 3,9 millones de yuanes, aunque la empresa reconoce que la versión final puede ajustarse.

The Verge fue bastante más escéptico con el anuncio: el GD01 aparece como un producto real, pero sus usos concretos siguen poco claros, y algunas escenas promocionales parecen mostrar control remoto o pruebas con muñecos más que operación humana plena. Aun así, el mensaje comercial es evidente: Unitree quiere convertir la fantasía del mecha en una categoría de producto, aunque sea para empresas, turismo, exhibiciones o aplicaciones industriales muy específicas.

La robótica humanoide entra en su fase más extraña

Lo interesante de estos dos casos es que muestran caminos opuestos. UBTECH intenta llevar el humanoide al salón, pero no como trabajador doméstico, sino como objeto emocional. Unitree lleva el humanoide hacia el espectáculo mecánico de gran escala, con una máquina que parece salida de un anime y cuesta más que muchas viviendas.

Ambos movimientos dicen algo del momento actual. La robótica humanoide ya no se está vendiendo solo como investigación o demostración técnica. Se está convirtiendo en producto, aunque todavía sea caro, limitado, incómodo y envuelto en mucho marketing.

La pregunta ya no es si los robots humanoides pueden caminar en un escenario o hacer un vídeo viral. La pregunta es qué pasa cuando empiezan a entrar en mercados reales: compañía, entretenimiento, turismo, seguridad, industria, asistencia, intimidad o simple estatus tecnológico.

Y ahí el U1 es más importante de lo que parece. Quizá no sea el robot que cambie la vida cotidiana. Quizá ni siquiera cumpla todas las expectativas de sus compradores. Pero señala un cambio de época: la primera ola de humanoides de consumo no quiere ganarse un lugar limpiando tu casa. Quiere sentarse al lado, recordar lo que dijiste ayer y convencerte de que una máquina también puede hacer compañía.

Dario Nunez y Chris Daniel unen fuerzas en Brook Gee Records con “Don’t Stop Turning Up”, un corte de techno directo al centro de la pista, construido para horas de máxima presión y cabinas que necesitan mantener el pulso arriba.

El lanzamiento, previsto para el 12 de junio de 2026, llega en formato Extended Mix y apuesta por una fórmula contundente: groove implacable, batería pesada, ritmo tenso y una energía diseñada para no dejar escapar al club.

El track parte de una base techno clásica, firme y muscular, pero introduce matices house que aportan movimiento, funk y una sensación más elástica dentro de su estructura. Esa mezcla permite que “Don’t Stop Turning Up” funcione como herramienta de peak-time sin caer en la rigidez: golpea fuerte, pero respira con suficiente swing para mantener la pista en movimiento constante.

Uno de sus elementos más reconocibles está en las vocales rap, que inyectan actitud, urgencia y un punto callejero sobre la arquitectura acelerada del tema. No aparecen como simple recurso decorativo, sino como una capa de carácter que empuja la producción hacia un terreno más crudo y frontal. Dario Nunez y Chris Daniel mantienen el foco durante todo el recorrido, sin desvíos innecesarios, apostando por la efectividad y la tensión acumulada.

Con “Don’t Stop Turning Up”, ambos productores entregan un arma de club precisa, rápida y de alto impacto, equilibrando fuerza techno, groove house y energía vocal con una claridad pensada para grandes sistemas de sonido.