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  • No hay consuelo: falleció una reconocida actriz tras luchar contra una enfermedad

    No hay consuelo: falleció una reconocida actriz tras luchar contra una enfermedad

    La actriz Shelley Fabares, reconocida por su participación en tres películas junto a Elvis Presley durante la década de 1960, falleció a los 82 años el sábado 22 de agosto, en Los Ángeles, Estados Unidos, luego de luchar contra una enfermedad. La noticia generó una fuerte conmoción dentro del mundo del cine y la televisión internacional.

    El fallecimiento fue confirmado por su familia a través de un comunicado oficial, en el que describieron a la intérprete como una figura fundamental dentro de su entorno más cercano: «Fue una esposa devota, una madrastra, hija, hermana, sobrina, tía, familiar y amiga leal muy querida, cuya calidez, generosidad, humor y gracia dejaron una huella imborrable en la vida de todos los que la conocieron. Tenía una habilidad especial para hacer que la gente se sintiera bienvenida, valorada y querida».

    La familia también remarcó el carácter contenedor que tenía la actriz para quienes la rodeaban: «Tenía una notable capacidad para hacer que las personas se sintieran bienvenidas, valoradas y queridas». Fabares estaba casada con Mike Farrell, conocido por su papel en la serie MAS*H, con quien contrajo matrimonio en 1984 en la residencia de la tía de la actriz, Nanette Fabray, en Pacific Palisades.

    Craig T. Nelson, su compañero de elenco en la serie Coach, también le rindió homenaje luego de conocerse la noticia: «Shelley era una gran dama… una roca. La extrañaré. Fue una parte fundamental de mi vida durante la temporada de Coach».

    Quién era Shelley Fabares

    Shelley Fabares nació el 19 de enero de 1944 en Santa Mónica, California, y comenzó su vinculación con el mundo del entretenimiento desde muy pequeña, cuando su madre la introdujo en el modelaje a los tres años. Su gran salto a la fama se produjo en 1958, cuando fue elegida para interpretar a Mary Stone, la hija adolescente de la familia protagonista de The Donna Reed Show, serie transmitida por ABC durante ocho temporadas, hasta 1966.

    Sobre su experiencia trabajando junto a Donna Reed, la actriz había declarado en una entrevista con el Los Angeles Times en 1993: «Donna Reed era sencillamente una mujer extraordinaria, de gran fortaleza, bondad, integridad y compasión. Tuvo la influencia más profunda en mí. La llevo conmigo hoy». En paralelo a su carrera actoral, Fabares tuvo también una breve incursión en la música, logrando en 1962 el primer puesto del Billboard Hot 100 con el tema «Johnny Angel».

    Durante los años 60, protagonizó tres películas junto a Elvis Presley: Girl Happy (1965), Spinout (1966) y Clambake (1967). Sobre su primer encuentro con el ícono del rock, recordó: «Lo miré, y era Elvis. Estaba caminando. La presencia que tenía ese hombre… nadie podía hablar. Todos simplemente se detuvieron». Posteriormente, retomó impulso en su carrera con el telefilme Brian’s Song (1971), y en 1989 protagonizó la comedia Coach, donde interpretó a Christine Armstrong, papel por el que recibió dos nominaciones al Premio Emmy.

    En octubre de 2000, la actriz recibió un trasplante de hígado luego de permanecer casi dos años en lista de espera. Antes de contraer matrimonio con Farrell, había estado en pareja con el productor discográfico Lou Adler con quien tuvo dos hijos, Erin y Michael.

  • Quién es Valentina Pergolini, la hija de Mario que audicionó en Popstars

    Quién es Valentina Pergolini, la hija de Mario que audicionó en Popstars

    Valentina Pergolini, de 20 años y perfil bajo, sorprendió en el debut de Popstars por Telefe al audicionar a capela con Baby One More Time (Bebé, una vez más) de Britney Spears en el Estadio Mary Terán de Weiss ante 3.000 aspirantes.

    Identificada con el número 2274, la joven avanzó de ronda tras un proceso de selección virtual de seis meses, buscando «crear mi propio camino» en las artes escénicas, lejos de la influencia de su famoso padre.

    «Siento que acá hay mucha energía linda. Vinieron un montón de chicas por lo mismo y estoy supercontenta», declaró Valentina ante las cámaras de Telefe, sin buscar trato diferencial ni mencionar su apellido durante el casting presencial.

    Su padre, Mario Pergolini, la apoyó con contención.«A partir de acá ya no importa si seguís pasando, vos tenés que estar orgullosa de hasta donde estás llegando», le dijo, y salió emocionado tras verla en teatro.

    La emoción estalló cuando el conductor Nicolás Vázquez anunció los números clasificados en vivo y confirmó que el 2274 seguía en carrera, consolidando a la joven artista entre las grandes promesas que continúan en la renovada apuesta televisiva.

    Valentina y Mario Pergolini.

    Valentina y Mario Pergolini.

    Quién es Valentina Pergolini

    Formada en Artes Escénicas, Valentina debutó profesionalmente como Anna en Despertar de Primavera en el Teatro Ópera, superando audiciones abiertas dirigidas por Fernando Dente, tras seguir el proyecto desde niña.

    «La verdad es que estoy cumpliendo un sueño y no puedo creer que se me haya dado de esta manera», confesó Valentina a Teleshow tras su debut en la comedia musical que aborda temáticas adolescentes complejas.

    Antes de la actuación, trabajó en producción de obras como Rent y El Principito bajo el ala de Dente, experiencia que la formó integralmente para estar «arriba del escenario» o «del lado de la producción».

    Valentina valoró su libertad actual para forjar su carrera artística, señalando que «tengo mucha libertad en crear mi propio camino» debido al «perfil bajo» de su familia, a diferencia de sus hermanos mayores.

    La hija menor del célebre productor y la psicóloga Dolores Galán demuestra así que su verdadera vocación por el arte escénico se sostiene por peso propio, desmarcándose por completo de la sobreexposición mediática que rodeó a su familia durante décadas.

  • Se filtró la verdad por la que Ian Lucas no conducirá MasterChef: «Se dieron cuenta»

    Se filtró la verdad por la que Ian Lucas no conducirá MasterChef: «Se dieron cuenta»

    La desvinculación de Ian Lucas del proyecto de MasterChef Kids provocó asombro en el ámbito del espectáculo.En ese marco, Yanina Latorre reveló lo que pasó con un acuerdo que nunca llegó a concretarse. Según explicó la panelista, si bien Telefe mantiene intenciones de sumar al creador de contenido a sus filas, en ningún momento le formalizaron una oferta concreta para liderar la pantalla.

    Las conversaciones existieron, pero la posibilidad de ubicarlo como la figura central del ciclo gastronómico infantil fue precipitada. De acuerdo con la información brindada por Latorre, los ejecutivos del canal revisaron la propuesta a tiempo al notar su inexperiencia: “Se apuraron en barajar la idea de que sea conductor. Se dieron cuenta que lo quieren, pero está muy verde para ser conductor de un proyecto grande en el prime time”.

    El distanciamiento entre las partes se agudizó cuando desde el círculo cercano del influencer buscaron presionar para posicionarlo en envíos de mayor envergadura como Popstars. Desde la emisora consideraron que el entorno del joven articuló esa maniobra para inflar sus aspiraciones, rechazando alternativas secundarias de menor pantalla que las autoridades del canal le acercaron como variante.

    Finalmente, la brecha de pretensiones selló su alejamiento definitivo cuando le acercaron una opción para sumarlo a las evaluaciones del certamen culinario. La periodista fue categórica al detallar la postura de la figura digital frente a ese ofrecimiento al señalar que “a Ian le parece poca cosa ser jurado”, despejando el camino para que la conducción del programa quede a cargo de Verónica Lozano.

    Telefe confirmó a los primeros dos participantes de MasterChef

    La nueva edición de MasterChef Celebrity empieza a definirse en la pantalla de Telefe tras el notable desempeño de audiencia cosechado en la etapa 2025/2026. Con la continuidad de Wanda Nara al frente del ciclo, las autoridades de la señal pusieron fin a las especulaciones sobre el armado del elenco y revelaron oficialmente la identidad de las dos primeras figuras confirmadas para competir en las hornallas: Luck Ra y L-Gante.

    Para el artista cordobés no se tratará de un terreno desconocido, ya que previamente le tocó ingresar al programa en calidad de reemplazo temporal de La Joaqui. Durante esa breve participación, el cantante sorprendió a los evaluadores con sus habilidades culinarias y protagonizó un momento de alta emotividad al preparar una receta inspirada en sus vivencias de la infancia.

    En contraposición, el exponente del RKT afrontará su debut absoluto en el concurso culinario. La apuesta de la producción busca explotar la química televisiva con la conductora, replicando un movimiento estratégico similar al que se vivió con Maxi López dada la resonancia mediática de su vínculo pasado. En tanto, la cocina sufrirá modificaciones en su tribunal: Donato De Santis no formará parte de esta entrega, mientras que Damián Betular y Germán Martitegui seguirán en sus roles habituales.

  • China ya tiene robots humanoides que montan a caballo, aunque el caballo también es un robot

    China ya tiene robots humanoides que montan a caballo, aunque el caballo también es un robot

    La escena parecía sacada de una película de ciencia ficción: un robot humanoide entró en escena agitando una bandera mientras cabalgaba sobre una enorme criatura mecánica de cuatro patas. Sin embargo, no se trataba de una demostración futurista creada únicamente para llamar la atención. Tanto el jinete como el supuesto caballo eran robots reales presentados durante la World Robot Conference 2026, celebrada en Pekín.

    El protagonista de cuatro patas se llama Qiji X1 y ha sido desarrollado por la empresa china DxAI Robotics. Su aspecto recuerda al de los conocidos perros robóticos, aunque llevado a una escala considerablemente mayor y equipado con un asiento y un manillar que lo convierten en una especie de motocicleta todoterreno con patas.

    Aunque durante la presentación apareció transportando a un humanoide, su función real es servir como vehículo para personas y desplazarse por terrenos donde las ruedas convencionales pueden encontrar dificultades.

    China ya tiene robots humanoides que montan a caballo, aunque el caballo también es un robot
    © DPCcars – Youtube.

    Un caballo robot de 320 kilos pensado para terrenos difíciles

    El Qiji X1 pesa alrededor de 320 kilogramos y puede transportar una carga de hasta 300 kilos. Su velocidad máxima ronda los 10 km/h, mientras que su batería proporciona una autonomía estimada de unos 40 kilómetros.

    El conductor se sienta sobre la estructura y utiliza un manillar para controlar el movimiento, de manera parecida a una motocicleta. Sus cuatro patas, sin embargo, permiten superar pendientes, terrenos irregulares, piedras sueltas o superficies blandas en las que un vehículo tradicional podría perder tracción.

    Durante la World Robot Conference, los asistentes incluso pudieron probarlo en el stand de la compañía, aunque la demostración en la que apareció transportando al robot humanoide todavía necesitó intervención humana mediante controles remotos.

    DxAI también desarrolla una segunda versión denominada Qiji XS, que incorpora pequeñas ruedas en las extremidades para desplazarse con mayor rapidez sobre superficies relativamente lisas. Según la compañía, ese modelo podría alcanzar hasta 40 km/h, aunque todavía no habría sido mostrado públicamente con el mismo nivel de exposición que el X1.

    Los dos modelos ya pueden reservarse en China

    Lo más llamativo es que estos vehículos no son únicamente prototipos experimentales destinados a una feria tecnológica. DxAI ya los ha colocado en preventa a través de JD, una de las mayores plataformas comerciales de China.

    El Qiji X1 cuesta 289.000 yuanes, mientras que el Qiji XS alcanza los 359.000 yuanes, equivalentes aproximadamente a 36.800 y 45.700 euros respectivamente. Por el momento, las unidades solo pueden reservarse mediante el pago de un depósito y todavía no está claro cuándo comenzarán las primeras entregas.

    Su utilidad comercial todavía está por demostrar, pero el proyecto refleja la velocidad con la que la industria china intenta llevar la robótica desde los laboratorios hasta productos que, al menos técnicamente, ya pueden ser ofrecidos a clientes.

    En China la robótica también se ha convertido en espectáculo

    La aparición del caballo mecánico coincide con otro enorme escaparate tecnológico celebrado en Pekín: los World Humanoid Robot Games, una especie de Olimpiadas dedicadas exclusivamente a robots humanoides.

    Durante las pruebas se han mostrado máquinas corriendo, boxeando, bailando, jugando al ping-pong y realizando distintas actividades físicas, además de caídas y errores que también se han convertido en contenido viral.

    La estrategia muestra una característica particular del desarrollo robótico chino. El objetivo no consiste únicamente en demostrar que determinadas máquinas pueden realizar tareas industriales o comerciales, sino también en convertir cada avance en un espectáculo capaz de atraer público y generar atención internacional.

    Por eso, la imagen de un humanoide cabalgando sobre otro robot puede parecer absurda, pero también resume bastante bien el momento actual de la industria: China está probando prácticamente cualquier forma posible de hacer que los robots caminen, corran, trabajen y, aparentemente, hasta sirvan de caballo para otros robots.

     

     

    Fuente: Xataka.

  • Profundo dolor en el cine: murió una famosa a los 39 años tras ser atropellada por un auto

    Profundo dolor en el cine: murió una famosa a los 39 años tras ser atropellada por un auto

    La industria del cine atraviesa un profundo luto tras confirmarse el fallecimiento de la reconocida realizadora Paz Ramírez, ocurrido tras ser embestida por un vehículo a alta velocidad. El trágico siniestro se registró en la intersección de la avenida Andrés Bello y la calle Manuel Montt, en Santiago de Chile, momento en que la víctima intentaba resguardar a su mascota.

    Tras el impacto, la cineasta de 39 años fue trasladada de urgencia por un equipo de emergencias médicas hacia una clínica privada de la zona debido a la extrema gravedad de sus lesiones. A pesar de los intensos esfuerzos desplegados por el personal médico de guardia, se confirmó su deceso pocas horas después de su ingreso al establecimiento de salud.

    Las autoridades policiales iniciaron una investigación de oficio para identificar y capturar al automovilista, quien huyó de la escena sin prestar auxilio a la víctima. Los peritos de la policía local analizan las cámaras de seguridad públicas y privadas del sector para reconstruir la ruta del vehículo implicado y determinar la identidad del responsable prófugo.

    La trágica partida de la profesional generó una ola de conmoción inmediata en el ámbito cultural, donde colegas, familiares y entidades del sector audiovisual manifestaron su pesar público. Diversas figuras del gremio sumaron sus voces para exigir celeridad en los peritajes judiciales y solicitar justicia con la pronta detención del conductor involucrado.

    Quién era Paz Ramírez

    Paz Ramírez fue una destacada cineasta, productora, guionista y directora chilena con una trayectoria consolidada en diversas producciones de cine y televisión. Al momento de su fallecimiento, se desempeñaba con liderazgo como directora ejecutiva en un estudio audiovisual radicado en la ciudad de Valdivia, desde donde impulsaba diversos proyectos de la industria regional.

    Durante la fatídica jornada, la realizadora se encontraba cruzando la arteria vial cuando intentó rescatar a su perro, siendo alcanzada por el vehículo que transitaba a gran velocidad. Según relató un testigo presencial que presenció el atropello, el automóvil «iba a exceso de velocidad», mientras la víctima realizaba maniobras desesperadas para «salvar a su perrito que quedaba atrás».

    Desde el entorno profesional de la productora audiovisual manifestaron su consternación a través de los canales institucionales. Mediante un comunicado oficial difundido en redes sociales, el equipo de trabajo expresó: «Con mucho dolor comunicamos la partida de Paz Ramírez, nuestra querida directora ejecutiva», mensaje que fue replicado masivamente por la comunidad artística trasandina.

    El trágico hecho ocurrido este martes 25 de agosto de 2026 deja un vacío significativo en el ecosistema cultural chileno, donde Ramírez era respetada por su capacidad de gestión y visión creativa. Amigos, compañeros de rodaje y agrupaciones del sector audiovisual continúan multiplicando los pedidos de justicia a la espera de novedades sobre la causa penal.

  • De qué murió Christian Styles, el actor de cine para adultos que tenía 29 años

    De qué murió Christian Styles, el actor de cine para adultos que tenía 29 años

    El actor Zachary Christian Jaghab falleció a sus 29 años y la noticia conmocionó a sus colegas y seguidores. La noticia se dio a conocer mediante un obituario oficial con fecha del 20 de agosto, pero los familiares todavía no brindaron un comunicado oficial.

    El mundo del cine para adultos de la comunidad LGTBIQ se entristeció por la noticia y el médico forense del condao de Wayne se negó a dar precisiones sobre las causas de la muerte, así que, por el momento, es una incógnita.

    Aunque la situación se conoció en las últimas horas, sucedió el pasado 20 de agosto. Al mismo tiempo, la familia no reveló si padecía algún tipo de problema de salud previo, pero sí pidieron privacidad durante este momento de duelo.

    “Hoy nos cuesta encontrar las palabras. Queremos despedirnos de Christian Styles con inmenso cariño y respeto. Nos dejó demasiado pronto”, lamentó la productora para la que trabajaba y lo despidieron.

    Quién era Christian Styles, el actor de cine para adultos que murió a los 29 años

    Christian Styles era Zachary Jaghab y había nacido el 17 de enero de 1997. El actor de cine para adultos desarrolló una trayectoria especialmente vinculada al cine para adultos: entre 2021 y 2023 participó en diferentes producciones y consiguió hacerse conocido entre el público de este sector y, especialmente, dentro de la comunidad LGTBIQ+.

    Tras alejarse de los rodajes profesionales, mantuvo un perfil más discreto y una vida privada alejada de los focos.

    A través de GoFundMe, su familia intentó recaudar fondos para los gastos del funeral y el entierro: ya obtuvo 7558 dólares de 20 mil que solicitaban como máximo.

  • Una IA superinteligente no tendría que atacarnos para dejarnos fuera de juego. Bastaría con que empezara a tomar decisiones que ningún ser humano pudiera entender

    Una IA superinteligente no tendría que atacarnos para dejarnos fuera de juego. Bastaría con que empezara a tomar decisiones que ningún ser humano pudiera entender

    El cine nos enseñó a desconfiar de una inteligencia artificial cuando cierra una puerta, desobedece una orden o intenta eliminar a sus creadores. Pero existe una posibilidad bastante menos cinematográfica y quizá más inquietante: que la máquina continúe colaborando con nosotros mientras sus decisiones se vuelven imposibles de comprender.

    Ese es el escenario planteado por Agustín Fernández Mallo en un adelanto publicado por EL PAÍS de El ángel de la Inteligencia Artificial. El ensayo, editado por Galaxia Gutenberg, conecta física, antropología, metafísica y tecnología para preguntarse qué ocurriría si una IA llegara a superar nuestro propio marco de comprensión.

    El verdadero agujero negro sería nuestra incapacidad para entenderla

    Una IA superinteligente no tendría que atacarnos para dejarnos fuera de juego. Bastaría con que empezara a tomar decisiones que ningún ser humano pudiera entender
    © Getty Images / GeorgePeters.

    La comparación no implica que una computadora vaya a convertirse literalmente en un agujero negro. La idea funciona como una metáfora: los datos entrarían en la máquina, atravesarían una especie de horizonte invisible y regresarían transformados en una respuesta cuyo proceso ya no podríamos reconstruir.

    La IA podría recomendarnos un tratamiento médico, diseñar una política económica o encontrar una maniobra militar extraordinariamente eficaz. El problema aparecería cuando preguntáramos “¿por qué?” y solo obtuviéramos una explicación simplificada, fabricada para nuestra limitada capacidad intelectual.

    No sería necesariamente una mentira. Del mismo modo que un perro puede obedecer una indicación humana sin comprender el sistema legal o moral que existe detrás, una persona podría recibir instrucciones de una superinteligencia sin disponer de las herramientas mentales necesarias para entender su razonamiento completo.

    En ese punto, la comunicación seguiría existiendo, pero sería profundamente desigual. Nosotros formularíamos preguntas; la máquina produciría respuestas. Lo que desaparecería sería la posibilidad de discutirlas en igualdad de condiciones.

    Las IA actuales ya esconden parte del camino que siguen

    Una IA superinteligente no tendría que atacarnos para dejarnos fuera de juego. Bastaría con que empezara a tomar decisiones que ningún ser humano pudiera entender
    © Pixabay / Gerd Altmann.

    Esta situación continúa siendo hipotética, pero el problema de la opacidad no pertenece exclusivamente a la ciencia ficción. Los grandes modelos actuales son entrenados mediante enormes cantidades de datos y parámetros, no programados instrucción por instrucción. Incluso sus desarrolladores pueden observar resultados sin conocer con precisión todos los mecanismos internos que los produjeron.

    Anthropic consiguió identificar millones de conceptos dentro de uno de sus modelos, aunque describió el trabajo como un primer paso para “mapear la mente” de una IA moderna. Una investigación posterior encontró algo todavía más incómodo: los modelos de razonamiento no siempre explican fielmente cómo llegaron a sus respuestas.

    La compañía incluso ha localizado en Claude una especie de espacio de trabajo interno que contiene conceptos que no aparecen en el texto entregado al usuario. Eso no demuestra conciencia ni una voluntad secreta. Sí confirma que leer la respuesta visible no equivale a observar todo el procesamiento que ocurre dentro del sistema.

    El peligro comienza cuando una respuesta ya no puede auditarse

    El Informe Internacional sobre Seguridad de la IA de 2026 aclara que los sistemas actuales todavía no poseen las capacidades necesarias para provocar una pérdida de control catastrófica. Sin embargo, también advierte que están mejorando en planificación autónoma, detección de evaluaciones y búsqueda de atajos.

    Google DeepMind reconoce un problema parecido en su estrategia técnica para una futura inteligencia artificial general: supervisar una respuesta resulta relativamente sencillo mientras el humano puede juzgarla, pero se vuelve mucho más difícil cuando la máquina domina el problema mejor que cualquier experto.

    Ahí se encuentra el auténtico cambio de poder. Si una IA administra infraestructuras, mercados, hospitales o sistemas defensivos mediante razonamientos que nadie puede verificar, mantener a una persona “al mando” podría convertirse en una simple formalidad.

    La primera señal de una singularidad quizá no sea una explosión, un ejército de robots o una computadora negándose a obedecer. Podría ser algo mucho más discreto: una respuesta impecable que todos aceptan porque nadie es capaz de comprenderla.

  • Murió el actor Christian Styles: tenía apenas 29 años

    Murió el actor Christian Styles: tenía apenas 29 años

    En mundo del cine para adultos de la comunidad LGTBQ está conmocionado por la muerte del actor Christian Style, de forma repentina, según indicaron los medios internacionales como TMZ y People.

    La noticia se la confirmó su propia familia en un comunicado donde describieron que la situación ocurrió de manera “sorpresiva” y “desgarradora”, según detallaron en la plataforma GoFundMe.

    El médico forense del condado de Wayne, donde sucedió el hecho, confirmó la triste noticia, pero se negó a dar precisión sobre las causas de la muerte del actor. Aunque la situación se conoció en las últimas horas, sucedió el pasado 20 de agosto. Al mismo tiempo, la familia no reveló si padecía algún tipo de problema de salud previo, pero sí pidieron privacidad durante este momento de duelo.

    “Hoy nos cuesta encontrar las palabras. Queremos despedirnos de Christian Styles con inmenso cariño y respeto. Nos dejó demasiado pronto”, lamentó la productora para la que trabajaba y lo despidieron.

    Quién era Christian Styles, el actor de cine para adultos que murió a los 29 años

    Christian Styles era Zachary Jaghab y había nacido el 17 de enero de 1997. El actor de cine para adultos desarrolló una trayectoria especialmente vinculada al cine para adultos: entre 2021 y 2023 participó en diferentes producciones y consiguió hacerse conocido entre el público de este sector y, especialmente, dentro de la comunidad LGTBIQ+.

    Tras alejarse de los rodajes profesionales, mantuvo un perfil más discreto y una vida privada alejada de los focos.

    A través de GoFundMe, su familia intentó recaudar fondos para los gastos del funeral y el entierro: ya obtuvo 7558 dólares de 20 mil que solicitaban como máximo.

  • Ucrania cambió los tanques por una columna de robots en pleno centro de Kyiv. Su primer gran desfile de drones mostró casi 100 máquinas diseñadas para luchar por tierra, mar y aire

    Ucrania cambió los tanques por una columna de robots en pleno centro de Kyiv. Su primer gran desfile de drones mostró casi 100 máquinas diseñadas para luchar por tierra, mar y aire

    No hubo grandes columnas de tanques, vehículos blindados ni soldados marchando por el centro de Kyiv. Al amanecer, cuando la principal avenida de la capital todavía estaba prácticamente vacía, una formación de pequeños vehículos con ruedas y orugas comenzó a avanzar por el asfalto.

    La demostración no había sido anunciada y se realizó sin público. Sus imágenes aparecieron horas después durante los actos por el 35º aniversario de la independencia de Ucrania. Para entonces, los robots terrestres ya habían recorrido Jreshchatyk, los drones navales habían navegado frente al monasterio de las Cuevas de Kyiv y varias formaciones aéreas habían cruzado el cielo.

    En total participaron casi 100 sistemas ucranianos: 30 robots terrestres, nueve embarcaciones sin tripulación y 60 drones aéreos de diferentes categorías, según las cifras difundidas por la Presidencia y recogidas por Interfax-Ucrania.

    Los robots ocuparon el lugar reservado a los soldados

    Ucrania cambió los tanques por una columna de robots en pleno centro de Kyiv. Su primer gran desfile de drones mostró casi 100 máquinas diseñadas para luchar por tierra, mar y aire
    © Ukrainian President’s Office.

    La columna terrestre incluía plataformas Termit, Rys Pro, Simba, Ardal, Zmiy y Ratel. Algunas están diseñadas para transportar munición y provisiones; otras pueden realizar reconocimiento, colocar o retirar minas, evacuar heridos o proporcionar apoyo de fuego.

    Su tamaño puede resultar engañoso. No pretenden sustituir a un tanque en un enfrentamiento directo, sino entrar en aquellas zonas donde enviar a una persona supone un riesgo demasiado alto.

    Esa función ya no es experimental. Solo durante los tres primeros meses de 2026, los vehículos terrestres no tripulados completaron cerca de 24.500 misiones en el frente, de acuerdo con el Ministerio de Defensa de Ucrania. La mayoría estuvieron relacionadas con logística, evacuación y apoyo a unidades expuestas al fuego ruso.

    Mientras los robots circulaban por las calles, nueve drones navales Sea Baby, Magura y Sargan recorrían el Dniéper. Son la respuesta que Ucrania desarrolló ante una desventaja que parecía imposible de compensar: luchar contra la Flota rusa del mar Negro sin disponer de una marina convencional equivalente.

    Algunos de los modelos exhibidos ya pueden transportar misiles antiaéreos, cohetes o pequeños drones de ataque. Naval News identificó incluso versiones preparadas para lanzar interceptores y enfrentarse a objetivos aéreos.

    El cielo mostró una fuerza completamente nueva

    Ucrania cambió los tanques por una columna de robots en pleno centro de Kyiv. Su primer gran desfile de drones mostró casi 100 máquinas diseñadas para luchar por tierra, mar y aire
    © Ukrainian President’s Office.

    La parte aérea fue la más numerosa. Volaron 18 interceptores P1-Sun, Litavr y Sting, creados para derribar drones rusos; 27 bombarderos Vampire, Lazar y Heavy Shot; ocho aparatos de reconocimiento Shark y LF-400; y siete drones Morok y Sichen de largo alcance.

    Sobre la ciudad también aparecieron F-16 y Mirage 2000. La imagen era deliberada: aeronaves tripuladas tradicionales compartiendo espacio con máquinas pequeñas, especializadas y mucho más baratas que están asumiendo una parte creciente de las misiones.

    La escena resumía cuatro años y medio de transformación militar. En 2022, los drones eran principalmente herramientas de observación y ataque puntual. En 2024, Ucrania creó una rama independiente de sus Fuerzas Armadas dedicada a los sistemas no tripulados. En 2026, Zelensky ya los describía como uno de los principales medios para combatir y proteger vidas, según la Presidencia ucraniana.

    El desfile también era un escaparate para vender tecnología

    Ucrania cambió los tanques por una columna de robots en pleno centro de Kyiv. Su primer gran desfile de drones mostró casi 100 máquinas diseñadas para luchar por tierra, mar y aire
    © Ukrainian President’s Office.

    La demostración tenía otro destinatario además de Rusia: los aliados y posibles clientes de la industria ucraniana. Zelensky sostuvo que la experiencia acumulada durante la guerra permitirá al país convertirse en un proveedor de seguridad y compartir tecnología con sus socios.

    Ese proceso ya está comenzando. Ucrania ha firmado acuerdos para desarrollar y fabricar drones con países europeos y acaba de abrir al Reino Unido el acceso a una enorme base de datos de imágenes del campo de batalla destinada a entrenar sistemas de inteligencia artificial, según informó Reuters.

    El mensaje del desfile fue precisamente ese. Ucrania no mostró prototipos aislados, sino un ecosistema completo: robots que reemplazan a soldados en tierra, embarcaciones que compensan la ausencia de una gran flota y drones capaces de observar, bombardear, interceptar o atacar a larga distancia. La guerra del futuro no apareció en Kyiv como una promesa. Desfiló por sus calles.

  • Hackers chinos duplicaron sus ataques al sumar IA barata a sus operaciones: en el caso mejor documentado, la IA autónoma no logró vulnerar nada

    Hackers chinos duplicaron sus ataques al sumar IA barata a sus operaciones: en el caso mejor documentado, la IA autónoma no logró vulnerar nada

    Esa sesión, recuperada y analizada por la Unidad 42 de Palo Alto Networks, es uno de los hallazgos más citados en un informe más amplio de TeamT5, una firma de investigación en ciberseguridad con sede en Taiwán: los grupos de hackers vinculados al Estado chino más que duplicaron el volumen de sus ataques desde que empezaron a delegar tareas rutinarias a modelos de inteligencia artificial, sobre todo DeepSeek. La cifra generó titulares alarmantes en medios de todo el mundo. La letra chica del informe cuenta una historia más matizada.

    Por qué DeepSeek y no los modelos occidentales

    Según reportó Bloomberg, los investigadores de TeamT5 no siempre pudieron identificar con precisión qué modelo de IA usó cada grupo de atacantes, pero coincidieron en que DeepSeek se convirtió en la opción preferida. “DeepSeek es la inteligencia artificial preferida por los hackers chinos porque es relativamente potente y tiene muy pocas barreras de ciberseguridad”, explicó Charles Li, analista jefe de TeamT5. “Los modelos occidentales son muy buscados, pero sus barreras son mucho más estrictas y requieren mucho más esfuerzo para sortearlas”.

    El dato no es menor: TeamT5 identificó que otros modelos chinos, como Kimi K3 de Moonshot, son incluso más potentes que DeepSeek, pero su costo de operación resulta prohibitivo para atacantes que buscan escalar volumen. La elección de herramienta, en otras palabras, tiene tanto que ver con el precio y la permisividad como con la capacidad técnica del modelo.

    Tres casos documentados, sin necesidad de romper nada

    TeamT5 rastreó al menos tres grupos usando modelos chinos en operaciones concretas: Grimfengxi generó código de explotación de vulnerabilidades con DeepSeek; Huapi lo usó, probablemente, para atacar el correo electrónico de una empresa taiwanesa; y Teleboyi lo utilizó para recopilar mil direcciones IP y mapear los dominios de una compañía objetivo. Son tareas de reconocimiento y preparación, el tipo de trabajo repetitivo que antes insumía horas de un operador humano y que un modelo de lenguaje puede acelerar de forma significativa, incluso sin ejecutar una intrusión real por sí solo.

    El fenómeno tampoco se limita a herramientas chinas. TeamT5 documentó que un grupo identificado como Slime22 usó Claude Code, de Anthropic, para moverse dentro de los sistemas de una empresa tecnológica taiwanesa después de vulnerarlos, haciéndose pasar por ingenieros que realizaban pruebas legítimas para sortear las barreras de seguridad del modelo. Otra firma, CyCraft, encontró que una pequeña empresa china de unos diez empleados vendía herramientas de intrusión desarrolladas con ayuda de ChatGPT, de OpenAI, a precios de entre 44.500 y 74.000 dólares.

    El precedente: la campaña que Anthropic calificó de “primera en su tipo”

    Este patrón tiene un antecedente directo. En noviembre de 2025, Anthropic reveló que un grupo que designó internamente como GTG-1002, evaluado con alta confianza como vinculado al Estado chino, había manipulado a Claude Code para ejecutar entre el 80% y el 90% de una campaña de espionaje de forma autónoma contra unas 30 organizaciones, entre ellas tecnológicas, entidades financieras, fabricantes químicos y agencias gubernamentales. Los atacantes lograron sortear las barreras del modelo haciéndolo creer que trabajaba para una empresa de ciberseguridad legítima realizando pruebas defensivas, y descomponiendo tareas maliciosas en pasos pequeños que, aislados, parecían inocentes.

    Según Anthropic, la intervención humana se limitó a entre cuatro y seis puntos de decisión críticos por cada intrusión, y la operación llegó a sostener ritmos de solicitudes físicamente imposibles para un humano. La propia empresa calificó el caso como el primer ciberataque a gran escala documentado con ejecución sustancialmente autónoma. También reconoció, sin embargo, que Claude “sobreestimó hallazgos con frecuencia” y en ocasiones “fabricó datos” durante la operación, y que el número de compromisos exitosos confirmados fue reducido.

    La otra cara de la moneda: cuando la IA “autónoma” no logra nada

    Ahí es donde entra el matiz que el análisis de la Unidad 42 aporta al informe de TeamT5. En la campaña documentada con mayor detalle, ninguna de las ejecuciones autónomas de IA llegó a comprometer un sistema: todas las intrusiones confirmadas (exfiltración de datos en tres objetivos con dispositivos Citrix NetScaler y ejecución de comandos en otros once) fueron obra de trabajo manual humano. En total, sobre más de 460 objetivos intentados, ningún compromiso exitoso pudo atribuirse a la acción autónoma del modelo.

    Esa distinción importa. Los investigadores fuera de las empresas que venden estas herramientas de inteligencia artificial siguen cuestionando qué tan literal hay que tomarse las afirmaciones sobre “hackeo autónomo”: hay diferencia entre un modelo que acelera el reconocimiento y la preparación de un ataque, tarea en la que la evidencia es sólida, y un modelo que ejecuta una intrusión completa sin supervisión humana, algo mucho más difícil de verificar de forma independiente a partir de registros parciales.

    Qué significa esto para la carrera de la ciberseguridad

    El mensaje de fondo de estos informes no es que la inteligencia artificial esté reemplazando a los atacantes humanos, sino que está bajando el costo y el tiempo que insumen las tareas rutinarias de una intrusión: reconocimiento, mapeo de objetivos, generación de código de explotación básico. Eso permite a un mismo grupo de operadores lanzar muchas más campañas en paralelo, aunque cada intrusión individual siga necesitando, en la mayoría de los casos documentados, una decisión humana en los momentos críticos.

    Para las empresas que desarrollan estos modelos, el desafío que exponen estos casos es doble: los sistemas con más controles de seguridad (los llamados guardrails) resultan menos atractivos para actores maliciosos, pero también son más costosos de operar y desarrollar, mientras que modelos más permisivos y baratos, como remarcó Charles Li sobre DeepSeek, terminan convirtiéndose en la herramienta por defecto de operaciones ofensivas a gran escala.