Todo explotó por una imagen de ambos cenando en un restaurante de Las Cañitas. Por ahora, nadie habla de «noviazgo», pero sí de una química que traspasa la amistad.
El punto de reunión clave es un complejo de pádel que pertenece a Chatruc. Aunque Sabrina no juega, es fija en todos los asados y comidas del grupo.
Pepe no dio vueltas y definió a la conductora como una mujer «hermosa». Sin embargo, recientemente Paula Varela afirmó que el romance es real y que «se gustan mucho».
Los periodistas de espectáculos coinciden en que la relación está «naciendo» y promete dar más capítulos.
El mundo del espectáculo ha amanecido con un rumor que ha escalado rápidamente en las redes sociales, vinculando sentimentalmente a dos figuras muy queridas por el público: José «Pepe» Chatruc y Sabrina Rojas. Las versiones de un incipiente romance entre el ex futbolista y la conductora comenzaron a circular tras una serie de coincidencias en eventos privados.
Lo que verdaderamente ha llamado la atención de los cronistas de espectáculos no es solo la posibilidad de una nueva pareja, sino la cautela con la que ambos han manejado sus declaraciones públicas iniciales. La repercusión de este supuesto romance se da en un contexto donde ambos se encuentran atravesando etapas de soltería y renovación profesional.
Así fue la aclaración de Chatruc por el romance con Sabrina Rojas
Sabrina Rojas y José Chatruc cenando en Las Cañitas
Lo que comenzó como una simple foto en un restaurante de Las Cañitas se ha transformado en el rumor más caliente del momento, uniendo los mundos del fútbol y la farándula.
Ante la viralización de las imágenes, José «Pepe» Chatruc decidió romper el silencio, y aunque no confirmó un noviazgo formal, sus palabras no pasaron desapercibidas: no dudó en calificar a Sabrina Rojas como una mujer «hermosa«. El exjugador explicó que el punto de encuentro frecuente es un complejo de pádel de su propiedad, donde se organizan eventos sociales. «Ella no juega, pero viene a las comidas», reveló con complicidad, dejando claro que la frecuencia de sus encuentros ha aumentado considerablemente en el último tiempo.
Desde el panel de Intrusos, la periodista Paula Varela aportó detalles que refuerzan la teoría de un romance en ciernes. Según la información volcada en el programa, ambos forman parte de un «grupete» de amigos compuesto por personas separadas y con hijos que comparten salidas, cenas y eventos deportivos.
Sin embargo, la conexión entre el ex Racing y la actriz habría ido un paso más allá de lo grupal: el pasado fin de semana se los vio juntos en el festival de cumbia La Mágica, donde Sabrina habría «arrastrado» a Chatruc para disfrutar de la música tropical. Aunque los protagonistas prefieren la cautela, en el entorno mediático ya se habla de una atracción mutua evidente que, por ahora, oscila entre una amistad especial y un incipiente «touch and go».
Este jueves 26 de marzo Netflix se estrenó La fiscal, una serie documental que explora la búsqueda de justicia frente al feminicidio, uno de los desafíos más lacerantes de nuestro tiempo, según respaldo oficial. Producida por Detective, se centra en Sayuri Herrera, ex-activista estudiantil en la Unam y referente del feminismo en México, que enfrenta su mayor reto al convertirse en la primera fiscal de feminicidios de la Ciudad de México.
Se centra en el trabajo de Sayuri Herrera, la primera fiscal de femicidios de la Ciudad de México. Y la periodista cordobesa Paula Mónaco Felipe es una de sus directoras.
“Esta serie documental retrata su lucha y la de su equipo por la justicia para las víctimas de violencia de género, mostrando tanto sus logros como el alto costo personal de tratar de cambiar al sistema desde adentro”, precisa la presentación de la realización de tres episodios, resultado de un proceso de inmersión periodística de varios años marcado por el rigor crítico, la sensibilidad narrativa y un compromiso profundo con la memoria.
Sinopsis de La fiscal, la miniserie estreno de Netflix
Es en este último punto que La fiscal tiene un vínculo con Córdoba, por cuanto una de sus directoras y productoras es la periodista cordobesa Paula Mónaco Felipe, quien trabajó en complementariedad con su pareja, el fotógrafo mexicano Miguel Tovar.
Felipe y Tovar se adentraron en el entramado policial y judicial de la Ciudad de México para documentar el trabajo de Herrera, quien se convirtió en la primera fiscal especializada en feminicidios de la capital del país, tras un concurso público. “Con acceso inédito, la fiscal revela las tensiones, límites y contradicciones cotidianas de las instituciones encargadas de investigar la violencia feminicida”, señala la ya aludida presentación oficial.
“Pero también registra los atisbos de transformación que surgen cuando, incluso en estructuras erosionadas por la inercia o la desconfianza, hay personas dispuestas a ir contra corriente e intentar cambiar las cosas desde dentro”, completa sobre una realización que acompañó las investigaciones de los feminicidios de Karen Itzel, Joana Esmeralda, Yrma Lydya y Ariadna Fernanda.
Para sus impulsores, La fiscal es un homenaje a las mujeres cuyas vidas fueron arrebatadas y un reconocimiento a las familias que, pese al dolor, perseveran en la búsqueda de verdad y justicia. “La serie es el registro de un momento específico: el intento —acaso excepcional— de transformar una estructura desde adentro. Un documento sobre lo posible en tiempos de cinismo y escepticismo”, rematan.
la fiscal
Tráiler de La fiscal
Embed – La fiscal | Tráiler oficial | Netflix
Reparto de La fiscal
Paula Mónaco Felipe es reportera independiente y editora, con trabajo publicado en The New York Times, BBC Mundo, Gatopardo, Bomb Magazine, La Jornada y Pie de página, entre otros medios. Fue corresponsal en México de teleSUR y El Telégrafo, además de fundadora de Bocado.lat.
Ha sido reconocida con el Premio Nacional de Periodismo de México (2019 y 2022), el Premio Walter Reuter (2024) y el Premio Breach Valdez (2020 y 2022). También fue becaria del Pulitzer Center y Rainforest Fund. Es la autora de Ayotzinapa, horas eternas y coautora de cinco libros; es co-guionista del podcast Veracruz de los silencios (nominado al Premio Gabo 2025 y al True Story Award); e investigadora – productora de proyectos de cine y series.
Miguel Tovar Fierro es director de fotografía. Antes de trabajar en cine, fue fotoperiodista por 16 años, colaborando en medios nacionales y agencias internacionales de noticias. Es colaborador en México de The New York Times video, y ha sido director de fotografía en los documentales Los días de Ayotzinapa (Netflix, 2019), Endangered (HBO, 2022) y Lachatao (Natalia Bruschtein, 2025).
También desarrolló esa tarea en las películas de ficción Matar extraños (Nicolás Pereda), Cobre (Nicolás Pereda) y Skin of Sky (Andrea Bussman). Ganó el World Press Photo 2020 en la categoría cortometraje documental con It’s Mutilation: The Police in Chile are Blinding Protesters (2019).
Por su parte, la productora Detective es una compañía dedicada al desarrollo y producción de historias de la realidad para múltiples plataformas.
A través de un proceso que integra lo mejor del periodismo con el lenguaje cinematográfico, ha generado contenidos de alta calidad reconocidos con el Premio Ariel de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas, además de producciones de amplia distribución internacional y proyectos con incidencia pública.
Esta serie de Netflix llega a su fin y promete ser tendencia en la plataforma: el streaming pochoclero vuelve a captar la atención del público joven con el estreno de la última temporada de una propuesta que se convirtió en un fenómeno y que ahora se prepara para su gran cierre. ¿Por qué es elegida entre adolescentes?
La plataforma confirmó que la tercera entrega llegó el 25 de marzo de 2026 y marca el final definitivo de un relato que logró conectar con miles de adolescentes en todo el mundo.
Sin dudas, la producción logró destacarse por abordar temas actuales sin filtros: identidad, vínculos, sexualidad, presión social y salud mental son algunos de los ejes que atraviesan la trama. Además, su narrativa ágil, sus personajes diversos y su tono directo generan una conexión inmediata con el público joven, que se siente reflejado en las situaciones que viven los protagonistas. El formato coral, donde cada personaje tiene su propia historia, también fue clave para que la narrativa se volviera tendencia en redes sociales.
aprendiendo a vivir
Sinopsis de Aprendiendo a vivir, la serie que estrena temporada en Netflix
La nueva entrega retoma la historia en el último tramo escolar de los protagonistas, justo cuando todo parece a punto de cambiar para siempre.
En esta temporada final, una broma que sale mal desata una serie de conflictos que impactan en todo el grupo. A esto se suma el regreso de un vínculo del pasado y una creciente tensión emocional que obliga a los personajes a tomar decisiones importantes sobre su futuro.
El guion vuelve a centrarse en Amerie y su entorno, con un enfoque en las relaciones, los secretos y los desafíos de una generación que está dejando atrás la adolescencia.
Tráiler de Aprendiendo a vivir
Embed – Aprendiendo a vivir | Tráiler oficial | Netflix
Reparto de Aprendiendo a vivir
El elenco principal regresa para esta última temporada con:
Ayesha Madon como Amerie
James Majoos como Darren
Chloé Hayden como Quinni
Asher Yasbincek como Harper
Thomas Weatherall como Malakai
Will McDonald como Ca$h
A ellos se suman nuevos personajes que ampliarán la historia y aportarán nuevas tensiones en este cierre.
La relación de Carolina «Pampita» Ardohaín con su exmarido Roberto García Moritán atraviesa un momento tenso. Recientemente, él admitió extrañar la familia que habían construido con la hija en común, Ana García Moritán Ardohaín.
Las palabras del panelista no cayeron bien en la modelo ni en su entorno, y lo hizo saber: “No son temas míos, entonces trato de no meterme”.
Ante la insistencia de un cronista de El Trece, la empresaria explicó cuál es la verdadera relación que la une al político: “Me interesa tener un buen vínculo porque tenemos que criar a Ana juntos”. En este sentido, explicó que «tratamos de que el vínculo sea ameno, en paz, porque nos queda mucho por delante”.
Con su habitual sonrisa, respondió a cada una de las preguntas que trataron de sacarla de su centro: “Ana está muy chiquita todavía, entonces hasta que no sea grande toda la comunicación es gracias a la voluntad de los padres. Depende absolutamente de nosotros acomodarnos a la familia que somos hoy«.
Al final, el reportero de Puro Show volvió al tema de la «nostalgia» de García Moritán por su pasado con la conductora, y ella aseguró: «No voy a opinar nada, yo estoy en pareja” (por Martín Pepa). A su vez, añadió que ella conoce a la actual pareja de su ex, la modelo Priscila Crivocapich, con la que trabajó muchos años.
La oficina no ganó esta batalla por una gran innovación, ni por una mejora repentina en la experiencia de trabajar presencialmente. Lo que ha ocurrido ha sido algo mucho más silencioso y, precisamente por eso, más revelador: muchas empresas han dejado de presentar el teletrabajo como una promesa laboral atractiva. No lo han eliminado del todo, pero sí lo han ido empujando fuera del centro del discurso hasta convertirlo, en muchos casos, en una condición cada vez menos visible y menos negociable.
El teletrabajo no ha muerto, pero sí ha perdido algo fundamental: su lugar en el escaparate del empleo
Si uno se quedara solo con la conversación pública, podría pensar que el trabajo en remoto sigue siendo una de las grandes conquistas del mercado laboral postpandemia. Pero cuando se observa dónde se ve de verdad la voluntad de las empresas —es decir, en las nuevas ofertas de empleo— el relato cambia bastante.
Los datos del informe Estado del mercado laboral en España 2025, elaborado por InfoJobs y Esade, muestran una caída sostenida del teletrabajo en las vacantes publicadas. En 2021, el punto más alto de este ciclo, el 21% de las ofertas incluía alguna modalidad remota. En 2025, esa cifra cayó hasta el 11%. No es una oscilación menor ni un ajuste puntual: son cuatro años seguidos de descenso.
Eso convierte al teletrabajo en algo curioso dentro del mercado laboral español. Sigue existiendo, sí, pero cada vez se ofrece menos como parte explícita de la propuesta de valor de muchas compañías. Y eso, en la práctica, cambia mucho más de lo que parece.
La paradoja es clara: muchos trabajadores lo siguen queriendo, pero las empresas ya no lo venden igual
Aquí está el punto realmente interesante. El retroceso del teletrabajo no se explica por una caída radical de su atractivo para la plantilla. Más bien al contrario: para una parte importante de los trabajadores, la posibilidad de trabajar desde casa sigue siendo una de las condiciones más valiosas del empleo contemporáneo.
Lo que parece haberse debilitado no es la demanda, sino el entusiasmo empresarial por convertirlo en bandera. Muchas compañías lo probaron, lo mantuvieron durante un tiempo y ahora parecen haber llegado a una conclusión más fría: que el trabajo remoto puede tolerarse en ciertos contextos, pero no necesariamente debe seguir ocupando un lugar central en la forma de organizar y atraer talento.
Eso sugiere un cambio cultural bastante más profundo de lo que parece. Porque cuando una empresa deja de ofrecer algo de forma visible, no siempre significa que no pueda hacerlo. A veces significa, simplemente, que ya no quiere comprometerse con ello de entrada.
Las empresas no están borrando el teletrabajo, están restringiendo quién puede acceder a él
Y aquí es donde la fotografía se vuelve más interesante. Si uno mira solo los datos de nuevas ofertas, parecería que el teletrabajo se está desmoronando. Pero cuando se observan las cifras de ocupación reales, aparece una imagen más matizada.
Los datos de la Encuesta de Población Activa (EPA), citados por Xataka, indican que el porcentaje de personas que teletrabajan en España ha seguido creciendo ligeramente en los últimos años. Es decir, el trabajo remoto no ha desaparecido del sistema laboral. Lo que está ocurriendo es otra cosa: se está volviendo menos accesible como condición de entrada.
En términos prácticos, eso significa que muchas personas que ya estaban dentro del sistema han conservado fórmulas híbridas o remotas, mientras que quienes buscan incorporarse ahora al mercado encuentran un escenario mucho menos flexible. El teletrabajo no se ha extinguido: se ha vuelto más selectivo.
La gran división no está entre empresas modernas y antiguas, sino entre trabajos compatibles e incompatibles
También conviene desmontar una idea bastante extendida: que el teletrabajo se está retirando por una cuestión puramente ideológica o por el tamaño de la empresa. Los datos sugieren algo más concreto. La gran brecha sigue siendo sectorial.
En informática y telecomunicaciones, el trabajo remoto sigue siendo muy alto. También resiste bien en áreas como finanzas, legal o consultoría. Son sectores donde gran parte del trabajo ya está completamente digitalizado y donde la productividad no depende tanto de una presencia física continua.
Pero fuera de esos entornos, la realidad cambia rápido. Logística, retail, sanidad, turismo o restauración no pueden absorber el teletrabajo de la misma forma, y eso distorsiona mucho la percepción pública del fenómeno. Durante años, el debate sobre el trabajo remoto estuvo muy influido por sectores urbanos, cualificados y con fuerte presencia mediática. Ahora que el ciclo se enfría, queda más claro que ese modelo nunca fue tan universal como parecía.
Madrid y Barcelona no representan todo el mercado laboral, pero sí la parte que marcó el relato
Algo parecido ocurre con la dimensión geográfica. Madrid y Cataluña concentran una parte muy significativa de las vacantes con teletrabajo, no porque el resto del país “rechace” el modelo, sino porque allí se agrupan los sectores donde resulta más fácil aplicarlo.
Eso ha generado durante años una cierta ilusión estadística y cultural. El teletrabajo parecía más extendido porque estaba muy presente en los entornos profesionales más visibles, mejor remunerados y más conectados con el discurso empresarial moderno. Pero al salir de esos núcleos, la realidad española sigue siendo mucho más presencial de lo que a veces se quiere admitir.
Y eso ayuda a entender por qué España sigue lejos de la media europea en este terreno, incluso después de haber vivido una pandemia que parecía haber alterado para siempre la lógica de la oficina.
La oficina no ha recuperado terreno porque fuera mejor, sino porque las empresas han recuperado el control del marco
Quizá la conclusión más incómoda de todas sea esta: el teletrabajo no ha retrocedido necesariamente porque haya demostrado ser inviable, sino porque muchas empresas han vuelto a imponer la oficina como centro organizativo y simbólico del trabajo.
Eso no significa que el modelo remoto haya fracasado. Significa algo más sutil: que ha perdido parte de la batalla cultural dentro de las organizaciones. Ya no se presenta con la misma convicción, ya no se ofrece con la misma facilidad y ya no ocupa el mismo lugar dentro de la promesa laboral contemporánea.
Y eso, en el fondo, es lo que realmente cuentan estos datos. No que el teletrabajo haya muerto, sino que ha dejado de ser tratado como una expectativa razonable para volver a convertirse, poco a poco, en un beneficio condicionado. Uno que sigue existiendo, pero cada vez menos como norma… y cada vez más como excepción.
El youtuber Martín Cirio se metió en la polémica de María Becerra y Tini Stoessel contra Emilia Mernes para desmentir algunas de las teorías que circulan en redes sociales respecto al motivo de la pelea, pero dejó un mensaje claro: «Me contactaron del entorno y lo que pasó realmente es muy fuerte».
Una de las hipótesis más resonantes que hay respecto a la pelea tiene que ver con una disputa de bailarines. La teoría indica que, en el momento en el que Tini se alejó de la música le dejó una parte de su equipo a Emilia a modo de préstamo, pero cuando regresó a los escenarios, quería a su equipo.
Sin embargo, la entrerriana se lo habría negado. Pero esta versión no parece ser cierta, según explicó el youtuber. «No voy a contar lo que pasó, no lo voy a decir porque es algo que no me corresponde, pero es muy fuerte», expresó.
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Martin Cirio confirma que lo que Emilia le hizo a María y sobre todo a Tini es algo muy muy grave:
«Lo de los bailarines no es nada con lo que me enteré. No es algo que me corresponde contarlo porque realmente es algo fuerte. No quiero servir la olla con algo tan pesado»
«No es nada de lo que se está queriendo instalar, no me estoy haciendo el enigmático o lo que sea. Si esto en algún momento sale a la luz, entenderán porque estoy diciendo que es muy fuerte y que es algo que yo no puedo, de ninguna forma, decir», manifestó Cirio.
Y agregó detalles: «Es algo que viene hace mucho tiempo, que se fue arrastrando y explotó. Lo tendrá que contar la persona en cuestión. Perdón que lo hable así, tan delicadito, estoy cuidando las palabras milímetro al milímetro porque siento que cualquier cosa que pueda decir medio fuera de esto estaría metiendo la pata».
El reality de cocina, MasterChef Celebrity Argentina, de Telefe, ya terminó, pero la polémica sigue latente. Ian Lucas, el flamante ganador, confirmó los rumores sobre la pelea que tuvo con Leandro Chino Leunis en pleno programa y contó que se lo tomó “personal”.
En las últimas semanas, se había rumoreado sobre un conflicto entre ambas figuras del canal y, lejos de desviar la atención, el campeón lo admitió: “Lo del Chino, sí, fue verdad. Fue como algo del programa. ¿Viste cuando pasa algo en un partido y queda en la cancha? Fue medio así».
El influencer contó el motivo de la pelea y qué fue lo que le molestó: «Yo siento que nos agarró en un momento que estábamos todos como muy saturados. Él hace chistes. Tal vez yo ya estaba medio cansado y me lo tomé un poco más personal«.
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Sin embargo, aclaró que enseguida hicieron las paces con el fin de no buscar problemas: «Por suerte, esa noche él me llamó por teléfono y lo pudimos hablar. Es una persona súper buena. O sea, él no quería bardo, yo tampoco».
«Me dijo: ‘amigo, voy a tener más cuidado’. De hecho, en la final, él fue uno de los que más me ayudó. O sea, súper caballero. La verdad, como se tenía que arreglar el problema, lo arreglamos«, concluyó y destacó la buena onda que tienen en la actualidad.
La conductora Moria Casán festejó sus 100 programas del ciclo La Mañana con Moria, en El Trece, con una pantalla virtual en donde apareció el alter ego digital de la conductora.
En el primer cruce con su versión digital, el holograma lanzó una frase hacia la actriz de carne y hueso: “Yo no te daba una semana, mi amor. Bajate del pony. Vos sos solo un cuerpo que camina y yo un meme eterno”.
La famosa no se achicó y lanzó: «¡Pero pará un poco, ridícula! Vos existís porque yo respiro. Sin mi lengua karateca, vos serías solo un susurro en Internet”.
Mientras la imagen virtual aseguraba que no tenía «arrugas», ni «Photoshop», Casán aseguró:»Yo no soy un programa de televisión, soy la televisión». Agregó: “Ay, qué tupé, si no fuera por mi realidad y tu impacto sería de cartón pintado, decorado”.
El público de Moria Casán
El público de Moria Casán habló desde su fanatismo, y aseguró seguirla a lo largo de su carrera, desde fines de los 70 y los más chicos, igual se declararon sus «seguidores». En el móvil del La Mañana con Moria, en El Trece, recordaron algunas de las frases icónicas de La One como:»Si querés llorar, llorá«, «¿Quiénes son?«, «El decorado se calla«, y «Si yo soy cotillón, vos sos papel picado«, entre otras.
Su nuevo ciclo La Mañana con Moria, en El Trece, se emite de lunes a viernes a las 09 desde noviembre de 2025. Es un magazine de actualidad y espectáculos que cuenta con un panel integrado por Federico Seeber, Gustavo Méndez, Amalia Díaz Guiñazú, María Fernanda Callejón, Nazarena Di Serio, el Dr. Guillermo Capuya y Valentina Salezzi.
La conductora de El Trece trató de mantener el anonimato, pero el panelista Gustavo Méndez no tardó en confirmar que la actriz en cuestión era Betiana Blum. «Me quedó atragantada. Una actriz muy reconocida vino a vernos», había contado la vedette en el progama de los Midachi.
La situación se dio al término de la obra Cuestión de género que protagoniza con Jorge Marrale, cuando la artista fue a saludarla al camarín: “Se paró y vino a darnos lecciones como de dirección. Me pareció tan desubicada, por el celo, la envidia”.
“Pero no porque yo sepa todo, alguien te puede decir algo, si a mí me dice una crítica yo lo tomo como bueno, pero no así. Primero, me rompió las pelotas porque cuando vos terminás de trabajar yo me tomo una ducha que después quiero secarme con tranquilidad y ponerme una cremita que igual lo hago en tiempo récord porque soy expeditiva», sumó Moria.
Después de enterarse de que Blum no tiene proyectos laborales firmes luego de su paso por la obra Mamá, Casán no dudó en retrucarle: “Tendrías que dirigir. Tenés unas ganas de dirigir…”.
Fue entonces que tomó una decisión: “¡No venga nadie más al camarín a saludarme! ¡Basta! Los saludo en el pallier del teatro, no me rompan las pelotas. ¡Basta que me cortan la adrenalina! Viene, tengo que poner cara para la foto y empieza a decir todo lo que tenemos que hacer».
«Está todo bien, por ahí un día nos cruzamos en un spa y nos damos un beso, pero por favor yo ya no quiero guardarme nada, por eso doy el nombre. Hay cosas que no están bien, no soy rencorosa pero no está bien lo que hizo, así que a un neurólogo señora a un neurólogo. Eso seguro le sirve. Un buen neurólogo y que a mí me deje de hinchar las pelotas», concluyó la actriz.
Las baterías son el corazón de la transición energética, pero también uno de sus puntos más incómodos. Fabricarlas requiere materiales críticos, costosos y geopolíticamente sensibles. Recuperarlos, en cambio, sigue siendo ineficiente, caro y, en muchos casos, poco sostenible. Esa contradicción ha convertido el reciclaje en uno de los grandes cuellos de botella del modelo actual.
Un nuevo método desarrollado por investigadores de la Universidad de Rice, publicado en Advanced Materials, propone una solución que no pasa por hacer lo mismo mejor, sino por cambiar el enfoque: tratar las baterías usadas no como residuos difíciles de procesar, sino como una fuente directa de materias primas lista para ser reactivada.
El problema no es la tecnología de las baterías, sino lo que hacemos con ellas después
El crecimiento de la electrificación ha disparado la demanda de minerales como litio, cobalto o níquel, cuya producción sigue concentrada en pocas regiones del mundo. Esto introduce tensiones económicas y políticas, pero también un coste ambiental elevado asociado a la extracción.
Mientras tanto, el reciclaje avanza mucho más despacio de lo necesario. Menos del 10% de las baterías de iones de litio se procesa de forma efectiva, lo que obliga a seguir dependiendo de recursos vírgenes. El resultado es un sistema que crece, pero que no cierra el ciclo.
Aquí es donde aparece la idea de minería urbana: recuperar materiales directamente de los residuos existentes. El problema es que, hasta ahora, los procesos disponibles no han sido lo suficientemente eficientes como para competir con la extracción tradicional.
El giro del método está en un paso previo que cambia todo el proceso
La clave del avance no está en el ácido, sino en lo que ocurre antes. Los investigadores introducen un tratamiento con plasma generado por microondas sobre la llamada “masa negra”, el material triturado de las baterías.
Este plasma actúa durante unos minutos reorganizando la estructura interna del material. No lo funde ni lo destruye, sino que modifica su estado para hacerlo mucho más accesible químicamente. Es un paso breve, pero decisivo: convierte un residuo complejo en algo mucho más fácil de procesar.
A partir de ahí, el método se simplifica de forma notable. En lugar de recurrir a ácidos fuertes y altas temperaturas, se utiliza ácido cítrico a temperatura ambiente, una opción mucho más suave desde el punto de vista industrial y ambiental. El resultado es una recuperación de más del 90% de los metales, con el litio incluso separándose de forma selectiva en agua.
La diferencia real no está solo en la eficiencia, sino en lo que permite recuperar
Muchos procesos actuales se centran en recuperar ciertos metales, pero dejan fuera otros componentes relevantes o los degradan durante el tratamiento. Este nuevo enfoque cambia ese equilibrio.
La combinación de plasma y ácido cítrico permite una recuperación más completa, incluyendo materiales que normalmente se pierden o se reutilizan en aplicaciones de menor valor. Esto no solo mejora el rendimiento del reciclaje, sino que también altera su lógica económica: cuanto más se recupera, más viable se vuelve el proceso.
Además, el hecho de reducir el consumo energético y evitar reactivos agresivos elimina una parte importante de los costes ocultos que han frenado la adopción de estas tecnologías a gran escala.
El grafito es el detalle que puede marcar la diferencia industrial
Hay un componente que suele quedar en segundo plano y que, sin embargo, puede ser clave: el grafito. Representa alrededor de una quinta parte del peso de una batería, pero rara vez se recupera en condiciones que permitan reutilizarlo como ánodo.
En los métodos convencionales, el grafito se degrada y pierde su estructura. En este caso, ocurre algo distinto. El tratamiento con plasma no solo permite recuperarlo, sino que elimina defectos acumulados durante el uso, devolviéndole propiedades funcionales.
Esto cambia el escenario de forma importante. No se trata solo de recuperar materiales, sino de cerrar el ciclo completo, devolviendo componentes directamente al proceso productivo sin degradarlos.
El verdadero reto no es tecnológico, sino de escala
La tecnología ya ha sido patentada y los investigadores están avanzando hacia su comercialización, pero el punto crítico será su integración en el mundo real. Muchas soluciones prometedoras se quedan en laboratorio porque no encajan en la infraestructura existente.
En este caso, el método tiene una ventaja clara: puede adaptarse a plantas de reciclaje actuales sin necesidad de rediseñar completamente el sistema. Ese detalle, que puede parecer menor, es el que suele determinar si una innovación se adopta o se queda como experimento.
Si consigue escalar, el impacto no será solo técnico, sino estructural. El reciclaje dejaría de ser una etapa final del ciclo para convertirse en una fuente activa de suministro.
El cambio de fondo es este: las baterías dejan de ser residuos y pasan a ser reservas de materiales
Más allá del rendimiento o de los detalles químicos, este avance apunta a una idea más profunda. Las baterías usadas no son el final de un proceso, sino una forma de almacenamiento temporal de recursos valiosos.
Si esa lógica se impone, el modelo cambia. La dependencia de la minería tradicional se reduce, las cadenas de suministro se vuelven más locales y la transición energética gana coherencia en términos materiales.
No es una solución mágica ni inmediata, pero sí un paso en una dirección clara: electrificar no solo implica producir energía limpia, sino también aprender a gestionar mejor los materiales que la hacen posible.
